ヴェネチアで話題のホルツィンガーが9時間の新作上演──ショック表現で「沈黙のベール」を破る

TEXT BY LILYANNA D'AMATO

今年のヴェネチア・ビエンナーレで大きな話題を呼んでいるオーストリア館代表作家のフロレンティナ・ホルツィンガーが、一夜限り、9時間に及ぶ新作劇を発表した。その過激な表現を支える思想と実践の源泉とは。

フロレンティナ・ホルツィンガーのヴェネチア・ビエンナーレ、オーストリア館でのパフォーマンス。Photo: Getty Images

パフォーマンス・アーティスト兼振付家のフロレンティナ・ホルツィンガー（Florentina Holzinger）は、今年のヴェネチア・ビエンナーレのオーストリア館を舞台に、水没へと向かうディストピア的未来への警鐘を鳴らしている。《Seaworld Venice》は、やがて訪れる洪水の脅威を不穏に予告する作品だ。

館内を旋回するジェットスキーは、過剰な観光開発や大量観光によって加速する環境破壊を象徴し、生態系の崩壊を示唆する。一方で、パフォーマーたちは巨大な風見鶏型の構造物によじ登り、危機に立ち向かう集団的な連帯と行動の力を体現する。また別の演者は、下水処理施設に繋がる水槽のなかで生活する。水槽の水は観客から提供された尿を処理施設で濾過したものであり、人間の身体と廃棄物、そして環境が相互に依存する循環関係が生々しく浮かび上がる。オーストリア館が、今年のビエンナーレで最も注目を集めたパビリオンのひとつであることは、まず間違いない。

プレビューでの余韻がまだ冷めやらぬ5月23日、ホルツィンガーはウィーン近郊のプリンツェンドルフ・アン・デア・ザーヤで、9時間に及ぶ一夜限りの劇《Pfingstspiel（聖霊降臨祭の劇）》を上演した。舞台となったのは、2022年に死去したオーストリアの前衛芸術家ヘルマン・ニッチュ（Hermann Nitsch）の城だ。

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ヴィーナー・フェストヴォッヘン芸術祭とニッチュ財団との共同制作による同作は、ヴェネチアでの作品と呼応するものとして位置づけられた。ニッチュは、1960年代の過激なパフォーマンス・アート運動「ウィーン・アクショニズム」の父とも呼ばれる人物であり、同財団は、その作品と思想を継承する公式財団だ。ホルツィンガーは《Pfingstspiel》の上演後に掲載されたニューヨーク・タイムズの記事のなかで、そのアクショニズムの精神と自身の実践との関係について、次のように語っている。

「アクショニズムがあれほど過激で、暴力的で、大きな音や騒々しさを伴っていたのは、社会を覆っていた『沈黙のベール』を破りたいという強い願いがあったからです。私はその考え方に深く共感します。時には強いメッセージを発するために過激な表現をすることも大切です。芸術を、自分が受け入れられないものに対抗するための力や道具として使うことには、大きな意味があります」

ホルツィンガーはこの10年をかけて、ヨーロッパで最も妥協を許さないパフォーマンス・アーティストのひとりとしての地位を築いてきた。オペラハウスや劇場にバイク、ヘリコプター、重機を持ち込み、ヌードや身体を張ったパフォーマンスを通じて、人間の身体の限界を試し続けている。そうした作品への注目度の高まりがタデウス・ロパックの目に留まり、今年初めに同ギャラリーとの代理契約を結ぶに至った。

彼女の作品はしばしば、壮大かつ鮮烈なスペクタクルを特徴とする。《Seaworld Venice》と同様に、《Pfingstspiel》もまた、「ショック」を用いて、観客に目の前の光景の生々しさに注意を向けるよう強いる。例えば、鳥のコスチュームをまとったパフォーマーがパラグライダーで空を舞い、モンスタートラックが小型車を踏み潰し、ハーネスだけを身につけた女性が窓から吊り下げられて金属板に身体を打ちつける。さらにパフォーマーたちは、互いの肌を金属クリップで挟み合う。これらの過激なパフォーマンスについて、ホルツィンガーは同記事のなかで、こう語っている。

「私たちは、人々が残酷だと感じることを自分たちの身体に対して行っています。しかし、その根本にあるのは、それを主体的に選んでいるということです。人々は、自分の身体を残虐にコントロールする女性の姿には衝撃を受けるのに、世界中で起き続けているフェミサイド（女性に対する殺害）については衝撃を受けません。あの種の暴力には、私たちはすでに慣れてしまっているのです」（翻訳：編集部）

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