排泄物を用いた「最後の晩餐」でホルツィンガーがヴェネチア・ビエンナーレの展示に幕

TEXT BY TESSA SOLOMON

今年のヴェネチア・ビエンナーレで最も注目を集めるオーストリア館代表作家、フロレンティーナ・ホルツィンガーが最後を締めくくるパフォーマンス《CLOSING ÉTUDE》を披露する。来場者の排泄物や潟湖の廃棄物を取り込んだ展示は、どんなフィナーレを迎えるのか。

フロレンティーナ・ホルツィンガー《SEAWORLD VENICE》。©Nicole Marianna Wytyczak

ピアノ音楽における「エチュード（練習曲）」は、演奏技術を磨くための楽曲であり、ときに演奏者の技術的な限界に挑むものだ。フロレンティーナ・ホルツィンガーがヴェネチア・ビエンナーレでの最後のパフォーマンスに冠したタイトル《CLOSING ÉTUDE》も、こうした挑戦を思わせる。7カ月にわたって展開してきた《SEAWORLD VENICE》は、身体表現や廃棄物を用いたインスタレーションを通じて、既存の規範に挑んできた。その最終章となる今回のパフォーマンスもまた、過酷な試みとなる。

パフォーマンスとインスタレーションを組み合わせた《SEAWORLD VENICE》は、5月にオーストリア館で開幕した。ヴェネチアの潟湖から引き揚げられた巨大な鐘が鋭い音を響かせるなか、ホルツィンガーは裸身で、鐘の内側で揺れて音を鳴らす「舌」の役割を担った。身体を張った過激な表現を通じて人間の身体の限界を探る彼女の実践の一端だ。ホルツィンガーが不在の間も鐘は毎正時に鳴り続け、来場者に時を告げる。それは、水没の危機に直面するヴェネチアの未来を暗示するグロテスクな祭壇のようだ。

インスタレーションには、人間の排泄物と潟湖の廃棄物が素材として用いられている。後者には、高潮とともに岸辺に打ち寄せられるゴミなども含まれる。会場には、来場者が利用できる仮設トイレが設置されており、そこで集められた尿は濾過された後、人が水に落ちる仕掛けを備えた装置「ダンクタンク」に送られる仕組みだ。

最後のパフォーマンスの《CLOSING ÉTUDE》において、儀式的な行進とともに鐘はオーストリア館を出発し、ヴェネチアのカンナレージョ地区にある歴史的建造物、スクオーラ・グランデ・デッラ・ミゼリコルディアへと運ばれる。同建物は、中世に同業者組合の施設として設立され、修復を経て2015年に展示スペースとして再開した。高くそびえる天井と広大な空間、パオロ・ヴェロネーゼの工房に帰属するとされるフレスコ画は、鐘の存在感と、ホルツィンガーが作品に込めた宗教的な雰囲気を際立たせる。《CLOSING ÉTUDE》は、キリストの「最後の晩餐」を想起させる「最後のディナー」と位置づけられている。

発表によると、《CLOSING ÉTUDE》では、物質が固体から液体へと変化する過程をたどり、聖遺物を生み出すという。過去7カ月間に、パビリオンの仮設トイレ利用者から集められたすべての排泄物を含む蒸留残留物は、未来に向けた記念碑として、最終日となる11月22日に閉館後のパビリオン前で公開される。鐘が「沈黙」し、水の「循環が止まる」とき、この展示は幕を閉じるというわけだ。

ただし、《SEAWORLD VENICE》の展開はこれで終わりではない。同作を再構成したバージョンが、来春にはベルリンのグロピウス・バウで、同年秋にはウィーンのクンストハレ・ウィーンで発表される予定だ。さらに、2028年3月にはブルックリンのアマントでも展示が予定されている。

こうした再構成バージョンの監修を務めるのは、ヴェネチアでの展示を企画したグロピウス・バウのライブプログラムおよびアウトリーチ担当キュレーターのノラ＝スワンチェ・アルメスだ。アマントの広報担当者は6月、準備がすでに進んでいることを明らかにした一方、ヴェネチアで使用されたジェットスキーや仮設トイレがブルックリンでも展開されるかどうかについてはついては明言を避けた。この広報担当者はこう続ける。

「ヴェネチアで作品を見た人ならわかると思いますが、この作品は展示場所の特性に応じて内容を調整するものです。ヴェネチア・ビエンナーレ閉幕後、アルメスがどのようにベルリン版を構成するのか。私たちのチームも、それを踏まえた上で具体的に検討することになると思います」

（翻訳：編集部）

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