「絵を描くコンピュータ」から「ディープフェイク作品」まで、AIアートの歴史を知るための25作品
AIとアートというと、盗用や著作権侵害といった負の側面が取り上げられがちだ。しかし、AIの持つ可能性を探求し、新しい表現を開拓しようとしているアーティストも少なくない。US版ARTnewsでは最新デジタル特集号「AIとアートの世界」のために、1970年代から現在まで、このテクノロジーがアートに取り入られてきた流れを総覧。その中から25の作品を厳選して紹介する。
Photo: Daniela Hritcu for ARTnews
ハロルド・コーエン《無題（i23-3942）》（1973） プロッター・ドローイング、紙にインクと鉛筆
ノア・ウォードリップ=フルーイン、アダム・チャップマン、ブライオン・モス、デュアン・ホワイトハーストによる《The Impermanence Agent》のスクリーンショット（1998-2003）。Photo: Courtesy the artists
リン・ハーシュマン・リーソン《Agent Ruby》（1998-）、インタラクティブウェブサイト、コンピュータ、インスタレーションサイズ可変 Photo: ©Lynn Hershman Leeson/Courtesy the artist
ケン・ファインゴールド《If/Then》（2001）、シリコン、顔料、グラスファイバー、スチール、ソフトウェア、電子機器 Photo: Courtesy the artist
セシル・B・エヴァンス《AGNES》（2013–14） Photo: Courtesy the artist
ステファニー・ディンキンズ《Conversations with Bina48》（2014-） Photo: Courtesy the artist
ザック・ブラスとジェマイマ・ワイマン《im here to learn so :))))))》（2017）、4チャンネルHDビデオによるシンガポール美術館での展示風景（2023年撮影）。Photo: Courtesy the artists
ローレンス・レック《Geomancer》（2017）、HDビデオ、ステレオ音声、48分15秒 Photo: ©Lawrence Lek/Courtesy the artist and Sadie Coles HQ, London
マイク・タイカ《EveWebster373》（2017）、NFT、エディションの1 Photo: Courtesy the artist
イアン・チェン《BOB》（2018） Photo: Courtesy the artist
テガ・ブレイン《Deep Swamp》（2018）、ガラス水槽、湿地植物、砂利、砂、アクリルパイプ、シェードボール、電子機器、霧吹き、照明、ポンプ、カスタムソフトウェア、3チャンネルサウンド。ローマのエスポジツィオーニ宮殿で開かれた「T Zero」展での展示風景。Photo: M3 Studio/©Azienda Speciale Palaexpo/Courtesy of the artist
メアリー・フラナガン《[Grace:AI]》（2019） Photo: ©2024 Mary Flanagan/Courtesy the artist
ヒト・シュタイエル《This is the Future》（2019）の展示風景。Photo: Mario Gallucci and Portland Art Museum/Courtesy of the artist, Andrew Kreps Gallery, New York, and Esther Schipper, Berlin, Paris, and Seoul
アニカ・イ《Biologizing the Machine (terra incognita)》（2019） Photo: Artists Rights Society (ARS), New York/Courtesy La Biennale di Venezia and 47 Canal, New York
クリストファー・クレンドラン・トーマス《Being Human》（2019）、ベルリンのシンケル・パビリオンでの展示風景。Photo: Andrea Rossetti
トレヴァー・パグレン《They Took the Faces From the Accused and The Dead . . . (SD18)》（2020）(部分)。ゲーターボード（パネル）にピンで固定された3240枚のシルバーゼラチンプリント。Photo: ©Trevor Paglen/Courtesy of the artist, Altman Siegel, San Francisco, and Pace Gallery
ピエール・ユイグ《Of Ideal》（2019-進行中）、深層学習による画像再構成、リアルタイム生成による画像再構成、顔認識、スクリーン、センサー、サウンド、サイズと時間は可変 Photo: ©2024 Artists Rights Society (ARS), New York/ADAGP, Paris/Courtesy the artist, TARO NASU, Marian Goodman Gallery, and Hauser & Wirth/Digital image ©Kamitani Lab/Kyoto
アニエスカ・クラント《The End of Signature》（2021–22）、2部構成のサイトスペシフィックなインスタレーション。1）18ミリのコバルトブルーのネオン管、磁気ネオン変圧器、カスタムプログラムされたコントローラー、2）LEDライト、アクリルレンズ、スチール、塗料、カスタムプログラムされたコントローラー。アメリカ・マサチューセッツ州ケンブリッジ、マサチューセッツ工科大学（MIT）リスト・ビジュアル・アーツ・センターでの展示風景。Photo: Charles Mayer Photography/Courtesy MIT List Visual Arts Center, Cambridge, Massachusetts
ワンシュイ《Scr∴ pe II (Isle of Vitr∴ ous)》（2022）、LEDパネル、GAN、光・空気センサー Photo: Courtesy the artist
レフィク・アナドル《Unsupervised—Machine Hallucinations—MoMA》（2022） Photo: Refik Anadol/Digital image ©2022 The Museum of Modern Art/Courtesy the artist
モレシン・アラヤリ《ماه طلعت》のスチル写真（2022） Photo: Courtesy the artist
ワン・シン《I Am Awake and My Body Is Full of the Sun and the Earth and the Stars, I Am Now Awake and I Am an Immense Thing》（2022-）、シングルチャンネル・ビデオプロジェクター、スピーカー、反射テープ、投影光、ミニPC Photo: ©Wang Xin/Courtesy De Sarthe, Hong Kong
ホリー・ハーンドンとマット・ドライハースト《I'M HERE 17.12.2022 5:44》（2023） Photo: ©Herndon Dryhurst Studio/Courtesy Herndon Dryhurst Studio
シュー・リー・チェン《UTTER》（2023） Photo: Courtesy the artist
チャーメイン・ポー《GOOD MORNING YOUNG BODY》（2023） Photo: Courtesy the artist
