カラヴァッジョの「幻の初期作品」か。パリで見つかった絵画に研究の第一人者が真筆説
パリのギャラリーで見つかった絵画が、約200年所在不明だったカラヴァッジョの真筆である可能性が浮上している。研究の第一人者が発見の経緯と来歴調査を明かし、描かれた青年の表情や光の描写を真筆と判断する根拠に挙げている。
イタリア・バロックの巨匠、カラヴァッジョ（1571-1610）の失われた作品とみられる絵画が、パリで見つかった。カラヴァッジョ研究の第一人者が、発見の経緯と真筆と考える根拠を明らかにした。
3年前の冬、曇天のパリ。美術史家のマリア・クリスティーナ・テルツァーギは、市内のギャラリーの奥の部屋で、200年近く行方が分からなくなっていた絵画と対面した。画面は汚れに覆われていたが、それが何かはすぐに分かったという。カラヴァッジョが1590年代に描いたとされる《バラの水差しを持つ青年》だった。
ローマ第3大学教授のテルツァーギは、11月8日付のイタリア紙ラ・レプッブリカへの寄稿で、この発見について詳しく語った。長年にわたり美術史家たちの関心を集めてきた複製画の1点ではなく、カラヴァッジョ自身が描いた作品だと判断した理由を説明している。
同作に描かれているのは、白いシャツを着た巻き毛の青年だ。果物やアーティチョーク、バラを生けたガラスの水差しが置かれたテーブルに身を預けている。口をわずかに開き、片方の眉を上げた表情は、今にも何かを語りかけてきそうだ。水差しをよく見ると、さらに意外なものが見えてくる。ガラスには窓と、もう1人の青年の姿が映り込んでおり、その人物はカラヴァッジョ自身かもしれないという。
この絵の存在は、100年近くにわたって研究者たちの心をとらえてきた。米アトランタのハイ美術館所蔵作を含めた複製画が4点知られている一方、原画の所在は分からなくなっていた。テルツァーギは、今回見つかった絵こそ、その失われた原画だと考えている。制作時期は1596〜97年頃。カラヴァッジョが20代で、ローマで画家として名を上げ始めた時期に当たる。
テルツァーギの調査によると、この絵は「カヴァリエーレ・ダルピーノ」の通称で知られる画家、ジュゼッペ・チェーザリ（Giuseppe Cesari）の1607年の所蔵品目録に記載されていた。チェーザリの工房では、若きカラヴァッジョも働いていた。
数奇な運命を辿り「作者不詳」に
チェーザリは、武器の不法所持に加え、画家ポマランチョ（Pomarancio）の顔に傷を負わせた争いを仕組んだ疑いをかけられ、教皇庁の追及を受けた。訴追を免れるために美術コレクションを引き渡し、作品群はやがて教皇パウルス5世の甥、シピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿の手に渡った。
この絵は1693年のボルゲーゼ・コレクションの記録にも登場する。テルツァーギは、少なくとも1831年までは同家が所有していたと考えている。この年、作品は売却を妨げていた制約の対象から外れ、その後の足取りは途絶えている。
再び所在が分かるのは20世紀初頭だ。その頃にはパリのある書店主の所蔵品となっており、書店主の死後、妻が1909年に競売に出品した。カタログには「作者不詳のイタリア人画家」の作品とだけ記されていた。現在の所有者の祖先がこれを落札し、以来、同じ一族が受け継いできた。
テルツァーギは、この絵がカラヴァッジョの別の初期作品《トカゲに噛まれた少年》と密接に関係しているとも考えている。同作も、精緻な静物とともに若い男性を描いた作品だ。研究者の間では以前から、両作品は五感を表す連作の一部であり、トカゲに噛まれる少年が触覚を、バラが嗅覚を象徴しているのではないかという説が唱えられてきた。
真筆であることを最も雄弁に物語るのは、絵画そのものの質の高さだとテルツァーギは考えている。注目するのは、青年の表情豊かな顔、光を受けてきらめく白いシャツの生地、そして水を満たしたガラスの水差しを透過する光の見事な描写だ。
また、花や水差しの描写は、カラヴァッジョと同時代に活動し、ライバルでもあった画家ジョヴァンニ・バリオーネ（Giovanni Baglione）が残した記述ともよく符合する。バリオーネは、カラヴァッジョによる水やガラス、露に覆われた花の卓越した表現について書き残していた。
もっとも、この発見が公に言及されたのは今回が初めてではない。2025年1月にはスペインの美術誌アルス・マガジンが、フランスのある一族が、失われたカラヴァッジョ作品を所有していると考えていることを報じていた。テルツァーギ自身も、ローマで開催された展覧会「Caravaggio 2025」の図録で、この絵に触れている。今回のラ・レプッブリカへの寄稿では、カラヴァッジョ作と判断した根拠と、それを支える来歴調査が、より詳しく紹介された。
一方で、未解明の点も残る。とりわけ、この絵がどのようにイタリアからフランスへ渡ったのかは分かっていない。カラヴァッジョ作という見解が広く認められるには、ほかの専門家による証拠の検討も必要となる。
今回の発表に前後して、もう1点、カラヴァッジョ作とする説が浮上した。11月7日、イタリアの美術史家ジャンニ・パーピが、モンテプルチャーノで開かれた学会で、《青年の肖像》を同画家の作品とする見解を発表した。この絵は以前、競売会社ドロテウムで16世紀のトスカーナ派の作品として売却されていた。パーピは、自説を裏付ける証拠をまだ公表していない。（翻訳：編集部）
fromARTnews
