#EDITOR’S NOTES

忠実さと美を追い求めた執念の軌跡──「W. ユージン・スミスとニューヨーク ロフトの時代」【EDITOR’S NOTES】

「絵画とはなにか」を追い続けた画家の物語──「中西夏之 緩やかにみつめるためにいつまでも佇む、装置」【EDITOR’S NOTES】

画家兼作曲家の創造回路を読み解く──「チュルリョーニス展　内なる星図」【EDITOR’S NOTES】

宙吊りにされた「不朽の名作」──「ダミアン・ハースト：Nothing Is True But Everything Is Possible」【EDITOR’S NOTES】

人間以外の知性と世界を共有するために──「岸裕真 平行森林 Parallel Forests」【EDITOR’S NOTES】

狂騒と嘲笑の向こう側──「テート美術館 ─ YBA & BEYOND 世界を変えた90s英国アート」【EDITOR’S NOTES】

現実は誰の視点で語られるのか──「アルフレド・ジャー あなたと私、そして世界のすべての人たち」【EDITOR’S NOTES】

「死」を描く画家が見出した「再生」──「諏訪敦｜きみはうつくしい」【EDITOR’S NOTES】

私のゴーストが（もう一度）行けと囁く──「攻殻機動隊展 Ghost and the Shell」【EDITOR’S NOTES】

​​「東アジア」の地図から忘却されてしまったもの──「乾いた土地：境界の地図学」【EDITOR’S NOTES】

困難に立ち向かうための「思慕」──第14回台北ビエンナーレ「Whispers on the Horizon」【EDITOR’S NOTES】

「女性の芸術」という枠組みを超えて──「アンチ・アクション　彼女たち、それぞれの応答と挑戦」【EDITOR’S NOTES】

私的な記憶を内包しながら、ひそやかに掲げられた旗──森栄喜「Moonbow Flags」【EDITOR’S NOTES】

「地球の記憶装置」に捧ぐ、作家初の常設作品──YOSHIROTTEN《大谷石景》【EDITOR’S NOTES】