#EDITOR’S NOTES

赤ちゃん人形を返却したあとで──ヴェネチア・ビエンナーレ日本館「草の赤ちゃん、月の赤ちゃん」【EDITOR’S NOTES】

政治と芸術、その複雑な関係を見つめる──「共時的星叢──時を共にした星たち　越境する芸術のまなざし」【EDITOR’S NOTES】

「安全な街」は、誰の居場所か──「路上、お邪魔ですか？」【EDITOR’S NOTES】

身体はどこまで抽象になれるのか──ヴィヴィアン・サッセン「Myriads」【EDITOR’S NOTES】

物質の支配から逃れ、ただ揺れること─アン・ヴェロニカ・ヤンセン「東京、銀座5丁目4-1」【EDITOR’S NOTES】

稀代のセットデザイナーがつくり出す内省の場──エス・デヴリン「Come Home Again」【EDITOR’S NOTES】

画面の前で立ち位置を探る──「没後20年　ナムジュン・パイク｜じゅげむ展」【EDITOR’S NOTES】

同じ絵柄の34枚のポストカードが語ること──オリオール・ヴィラノヴァ「Original Copy」【EDITOR’S NOTES】

「香りの視覚化」という挑戦の軌跡──光と香り―ガラス香水瓶コレクション展【EDITOR’S NOTES】

わたしたちの永遠の「偶像」──マリー・アントワネット・スタイル【EDITOR’S NOTES】

私たちの視線はどう変化してきたのか？──マーティン・パー「We are Martin Parr」【EDITOR’S NOTES】

「もしも」の視線群──ぬけみち展 かわす・つくる・ともにいる―生きるための回路【EDITOR’S NOTES】

「明治の洋館」は憧れで終わらない──江戸東京博物館リニューアル記念特別展「洋館　明治の夢と挑戦」【EDITOR’S NOTES】

展示で対話する見知らぬ2人──「三島由紀夫 ― ピエル・パオロ・パゾリーニ 対峙の手がかり 沈黙せず、目をそらさずに」【EDITOR’S NOTES】

コラージュされた身体が語るジェンダーポリティクス──LINDER: GODDES OF THE MIND【EDITOR’S NOTES】

AIスロップ時代に「未来」を描くこと──リアム・ヤング「In Other Worlds」【EDITOR’S NOTES】

「食」は人といのちを繋ぐ──企画展「スープはいのち」【EDITOR’S NOTES】

生の観察から発生する批評性──潮田登久子写真展「マイハズバンド」【EDITOR’S NOTES】