#EDITOR’S NOTES

稀代のセットデザイナーがつくり出す内省の場──エス・デヴリン「Come Home Again」【EDITOR’S NOTES】

画面の前で立ち位置を探る──「没後20年　ナムジュン・パイク｜じゅげむ展」【EDITOR’S NOTES】

同じ絵柄の34枚のポストカードが語ること──オリオール・ヴィラノヴァ「Original Copy」【EDITOR’S NOTES】

「香りの視覚化」という挑戦の軌跡──光と香り―ガラス香水瓶コレクション展【EDITOR’S NOTES】

わたしたちの永遠の「偶像」──マリー・アントワネット・スタイル【EDITOR’S NOTES】

私たちの視線はどう変化してきたのか？──マーティン・パー「We are Martin Parr」【EDITOR’S NOTES】

「もしも」の視線群──ぬけみち展 かわす・つくる・ともにいる―生きるための回路【EDITOR’S NOTES】

「明治の洋館」は憧れで終わらない──江戸東京博物館リニューアル記念特別展「洋館　明治の夢と挑戦」【EDITOR’S NOTES】

展示で対話する見知らぬ2人──「三島由紀夫 ― ピエル・パオロ・パゾリーニ 対峙の手がかり 沈黙せず、目をそらさずに」【EDITOR’S NOTES】

コラージュされた身体が語るジェンダーポリティクス──LINDER: GODDES OF THE MIND【EDITOR’S NOTES】

AIスロップ時代に「未来」を描くこと──リアム・ヤング「In Other Worlds」【EDITOR’S NOTES】

「食」は人といのちを繋ぐ──企画展「スープはいのち」【EDITOR’S NOTES】

生の観察から発生する批評性──潮田登久子写真展「マイハズバンド」【EDITOR’S NOTES】

再評価が進むスイス人画家が見つめた京都──「スイス絵画の異才 カール・ヴァルザー 世紀末の昏き残照」【EDITOR’S NOTES】

喪失のあとに差す光──「東京都美術館開館100周年記念　アンドリュー・ワイエス展」【EDITOR’S NOTES】

マルジェラ、服を脱いだ批評──「MARTIN MARGIELA AT KUDAN HOUSE」【EDITOR’S NOTES】

眼差しのバグと不穏なノイズ──「ロン・ミュエク」展【EDITOR’S NOTES】

建築家が再帰的に奏でるポリフォニー──「山田紗子展　parallel tunes」【EDITOR’S NOTES】